《伏爾加河上的纖夫》是列賓的代表作,也是他的成名作,是現(xiàn)實(shí)主義繪畫杰出的代表作之一。。在這幅畫的結(jié)構(gòu)上,列賓利用了沙灘的地形和河灣的轉(zhuǎn)折,使十一個(gè)纖夫猶如一組雕像,被塑造在一座黃色的、高起的底座上,使這幅畫具有宏偉深遠(yuǎn)的張力,畫中的背景運(yùn)用的顏色昏暗迷蒙,空間空曠奇特,給人以惆悵、孤獨(dú)、無助之感,切實(shí)深入到纖夫的心靈深處。亦是畫家心境的真實(shí)寫照,這對(duì)畫旨的體現(xiàn),情感的的烘托起了極大的作用。在畫面上畫家又對(duì)伏爾加河的景色進(jìn)行了巧妙的布局,以狹長(zhǎng)的橫幅展現(xiàn)這群纖夫的行列。伏爾加河畔陽(yáng)光酷烈、沙灘荒蕪。近景只有埋在沙里的幾只破筐作點(diǎn)綴,景色十分凄寂。一隊(duì)穿著破爛的 纖夫在拉著貨船,步履是那樣地沉重,似乎可以聽到壓抑低沉的“伏爾加船夫曲”的回聲。因此本畫的構(gòu)圖、線條、筆力等繪畫技巧都是相當(dāng)成功的。 《伏爾加河上的纖夫》是列賓在19世紀(jì)80年代初創(chuàng)作的批判現(xiàn)實(shí)主義油畫中的杰作。這是畫家親眼目睹的情景,成為揮之不去的記憶,列賓決定把這一苦役般的勞動(dòng)景象畫出來,狹長(zhǎng)的畫幅展現(xiàn)了這群纖夫的隊(duì)伍,陽(yáng)光酷烈,沙灘荒蕪,穿著破爛衣衫的纖夫拉著貨船,步履沉重地向前行進(jìn)。纖夫共11人,分為三組,每個(gè)形象都來自于寫生,他們的年齡、性格、經(jīng)歷、體力、精神氣質(zhì)各不相同,畫家對(duì)此都予以充分體現(xiàn),統(tǒng)一在主題之中。 全畫以淡綠、淡紫、暗棕色描繪頭上的天空,使氣氛顯得慘淡,加強(qiáng)了全畫的悲劇性。27歲的彼得堡美術(shù)學(xué)院學(xué)生列賓,一天在涅瓦河上寫生,突然發(fā)現(xiàn)河的那頭有一隊(duì)人像牲口似地在河岸邊蠕動(dòng),走近了才看清是一行拉著滿載貨物大船的纖夫。他又把目光轉(zhuǎn)向涅瓦河大橋上往來人群中紅男綠女和熱烈豪華的場(chǎng)景。這是兩個(gè)完全不同的世界,因此萌發(fā)了創(chuàng)作纖夫生活的構(gòu)思。他利用暑假與風(fēng)景畫家瓦西里耶夫一起去伏爾加河考察民情和寫生,畫了很多纖夫真實(shí)的形象和素材。用3年的時(shí)間創(chuàng)作完成這幅世界名畫。
在寬廣的伏爾加河上,一群拉著重載貨船的纖夫在河岸艱難地行進(jìn)著。正值夏日的中午,悶熱籠罩著大地,一條陳舊的纜繩把纖夫們連接在一起,他們哼著低沉的號(hào)子,默默地向前緩行。殘酷的現(xiàn)實(shí)將他們淪為奴隸,其中有破產(chǎn)的農(nóng)民、退伍軍人、失去信任的神父、流浪漢等?!斗鼱柤雍由系睦w夫》充分表現(xiàn)了在封建勢(shì)力和資本家的剝削下,俄羅斯勞動(dòng)人民的悲慘生活,記錄了當(dāng)時(shí)社會(huì)的真實(shí)面貌 。11位纖夫的苦難代表了整個(gè)俄羅斯的苦難。畫面的表現(xiàn)力,時(shí)至今日仍能給人以強(qiáng)烈的震撼。 《伏爾加河上的纖夫》畫中列賓畫了十一個(gè)飽經(jīng)風(fēng)霜的勞動(dòng)者,他們?cè)谘谉岬暮优仙碁┥掀D難的拉著纖繩。纖夫們有著不同的經(jīng)歷和個(gè)性,他們生活在社會(huì)的最底層,但這是一支在苦難中練成堅(jiān)韌不拔,互相依存的隊(duì)伍。背景運(yùn)用的顏色昏暗迷蒙,空間空曠奇特,給人以惆悵、孤苦、無助之感,切實(shí)深入到纖夫的心靈深處,亦是畫家心境的真實(shí)寫照,這對(duì)畫旨的體現(xiàn),情感的的烘托起了極大的作用。 因此本畫的構(gòu)圖、線條、筆力等繪畫技巧都是相當(dāng)成功的。 被烈日炙烤的焦黃的河岸上,一隊(duì)蓬首垢面、衣衫襤褸的纖夫拖著沉重的腳步拉著貨船,在酷日下精疲力竭的向前掙扎。他們中有老有少,個(gè)個(gè)都衣著破爛、面容憔悴。領(lǐng)頭的是一位胡須斑白的老者,眼睛深陷,堅(jiān)毅的面孔透出飽經(jīng)風(fēng)霜的智慧,但愁苦的表情仍然顯示了他對(duì)于艱苦生活的無奈。走在最后的纖夫低著頭垂著手,麻木地隨著隊(duì)伍向前挪動(dòng),似乎已經(jīng)習(xí)慣了這樣日日苦役般的生活。隊(duì)伍中還有一個(gè)較為突出的形象,是處在隊(duì)伍中部的一位少年,可以看出他才開始這樣的工作不久,皺著眉頭還不太習(xí)慣,他直起腰想用手松一松肩頭緊勒的纖繩,畢竟年輕,還不甘心忍受這樣的苦楚。其余的纖夫都彎著腰低著頭,似乎已沒有多余的力氣再來表現(xiàn)點(diǎn)什么,在他們身上剩下的,惟有貧苦、艱難與無奈。在這幅反映纖夫苦難生活的畫里,與其說是人與自然在搏斗,不如說是人在與殘酷無情的黑暗命運(yùn)和社會(huì)搏斗。 《伏爾加河上的纖夫》畫中的纖夫共有11個(gè)人,約略分成三組。每一個(gè)形象都被列賓仔細(xì)推敲過,畫過人物寫生。他們的年齡、經(jīng)歷、性格、體力以及他們的精神氣質(zhì)各不相同。畫家把這些性格作了高度的典型化,又都統(tǒng)一在主題之中。現(xiàn)據(jù)畫家本人的記述,分別來詳細(xì)介紹這里的每一個(gè)人物的情況: 列賓油畫作品《伏爾加河上的纖夫》局部一
最前一組共四人,領(lǐng)頭的名叫岡寧,他的表情溫順,然而性格堅(jiān)韌,具有一種內(nèi)在的意志力,此人約有四五十歲。他那雙深陷的眼睛使他的前額 更加突出,顯出了他的智慧。列賓在他的頭上添畫上一塊包頭的破布,似乎要把他塑成古希臘哲學(xué)家的樣子。他原是個(gè)神父,后來被教會(huì)革職,一度充任過教堂唱詩(shī)隊(duì)的指揮。他身體結(jié)實(shí),兩手下垂。胸前那一條纖索繃得很緊,而身上的麻布衫卻滿是補(bǔ)釘。這是一個(gè)俄羅斯農(nóng)民長(zhǎng)者或智者的典型,他忍受著肉體與精神的痛苦,是這些纖夫形象中的悲劇性主角。在他右邊的一個(gè)是身材魁梧的憨直的農(nóng)民漢子,他赤著腳,頭發(fā)蓬亂,滿臉濃密的胡子,似乎在低低地向?qū)鶎幮踹吨裁?。這個(gè)形象起著襯托岡寧的前傾的身子的作用。在他后面是一個(gè)細(xì)長(zhǎng)的瘦子,年近40,身子大部分被擋住了。他頭戴麥稈帽,叼著一只土煙斗,頭顯得尖小一些。他挺直著身子,這樣可使纖索松弛,好像是想省點(diǎn)力氣。這個(gè)瘦子的左側(cè),則是一個(gè)躬背彎腰的纖夫,他原來是個(gè)水手,叫伊卡爾。他的兩手向下握攏,神色嚴(yán)厲,眼神凝注,直對(duì)著前方。顯然,他的脾氣一定很倔強(qiáng),是個(gè)農(nóng)村硬漢子。汗水已把他的上衣腐蝕得百孔干瘡,結(jié)實(shí)的肩膀正從破洞處顯露出來。 列賓油畫作品《伏爾加河上的纖夫》局部二
中間一組也是四個(gè)人:穿一身粉紅色破衫褲的少年名叫拉里卡??磥磉@個(gè)少年是初加入這支行列,他那還未曬黑的皮膚,緊蹙的眉頭告訴觀者,這種勞動(dòng)對(duì)他來說是負(fù)荷過重了。他正用于在調(diào)節(jié)壓在自己肩頭那根據(jù)痛了皮膚的纖索。畫家在這個(gè)新的受壓迫者身上似乎要找到一種希望,那就是不甘心受剝削,要反抗。令人注目的是,在這個(gè)少年頸上還掛著一只十字架,這是父母給孩子的信物,祈求上帝能保佑他路上平安。列賓為畫這個(gè)少年纖夫,曾從他熟悉的孩童形象中挑選了一個(gè)作模特兒。少年拉纖這種現(xiàn)象,也如資本家利用童工榨取勞力一樣殘酷,這是沙皇俄國(guó)的農(nóng)奴制度的罪惡,也是畫家所要抨擊的主要目標(biāo)。緊靠在拉里卡后面的,是一個(gè)受盡風(fēng)霜之苦的禿頂老漢,他皮膚助黑,臉色陰沉,一邊斜倚在纖索上,一邊在打開自己的煙袋,想偷閑抽口煙來緩解一下自己的苦悶。他和前面的少年, 在色彩上構(gòu)成了強(qiáng)烈對(duì)比。兩代人,不同的命運(yùn),卻系在一根繩索上。少年右邊是個(gè)羸弱有病的纖夫,他步履艱難,全身虛弱,正在用袖口擦汗。頭發(fā)露在無檐帽的外邊,顴骨聳起,淚囊水腫,他未來的路程意味著更 大的厄運(yùn),我們似乎可以聽到他那急促的喘息。在拉里卡與老漢之間,露出了另一個(gè)纖夫的腦袋頂,此人的臉龐發(fā)黑,鼻孔朝外,嘴唇很厚,看樣子是個(gè)撻靼人。 列賓油畫作品《伏爾加河上的纖夫》局部三
最后一組三人,走在前面的是個(gè)退役軍人,白色的襯衫外面加了一件坎肩,帽子壓得很低;背后一個(gè)皮膚黝黑,巡回展覽畫派評(píng)論家斯塔索夫說他是個(gè)流浪的希臘人。最后一個(gè)人只見到了他的低垂的頭頂,此人似乎走得更加吃力,他正在往一個(gè)小坡上移動(dòng)。全畫以淡綠、淡紫、暗棕等色調(diào)來描繪上半部的空白,使這條伏爾加河流顯得更為慘淡了。這是為了加強(qiáng)人物的悲劇性,烘托干燥炎熱的天氣(列賓在岡寧和伊卡爾兩個(gè)人物身上曾作過一些改動(dòng),尤以伊卡爾纏著白布的頭改動(dòng)得是最多的。 閱讀本文的人還閱讀:
|